众所周知 ，南唐后主李煜在政治上是失败的 ，但在文艺领域却享有盛誉， 尤善填词 ，被誉为 “词中之帝 ”。而鲜为人知的是 ，李煜还精通书法， 虽书名被词名所掩，但是李煜的书法也是不可忽视的，有着独特的书学思想， 甚至对宋代书法也产生了一定的影响。
现在我们能看到关于李煜的书法资料少之又少 ，但是在许多文献中我们可以看到李煜对颜真卿书法的评价 ，如宋朝魏泰在《东轩笔录》卷中就详细记载：
江南后主善书 ，尝与近臣语书 ，有言颜鲁公端劲有法者 ， 后主鄙之曰： “真卿之书有法而无佳处 ，正如扠手并脚田舍汉耳 。”
江南后主善书 ，尝与近臣语书 ，有言颜鲁公端劲有法者 ， 后主鄙之曰： “真卿之书有法而无佳处 ，正如扠手并脚田舍汉耳 。”
由此可见 ，李煜对颜真卿书法是极为鄙视的。那么，李煜为什么不喜欢颜真卿的书法呢?这就需要对李煜其人其书进行分析。
李煜作为南唐元宗李璟的第六子，从小生活在繁荣富饶的江南地区， 周围的环境十分重视文艺，加之皇子的身份 ，使得李煜有机会接触到名家墨宝。况且受教于名师，又天资聪颖 ，于是逐步达到后人所说的 “善辞章，能书画，皆臻妙绝 ”的境界 。
李煜的书法在当时盛极一时， 虽然经过岁月的洗礼 ，许多真迹散佚殆尽，但是李煜的书学思想却流传后世 。在《书述 》一书中， 李煜详细记载了前人所提的 “拨镨法 ”：
昔有七字法，谓之拨镫，自卫夫人并钟、王、传授与欧、颜 、褚、陆等 ，流于今日。然世人罕知其道者 。孤以幸会得受诲于先生 ，所谓法者 ，撅 、 押、钩、揭 、抵、拒、导、送是也。
昔有七字法，谓之拨镫，自卫夫人并钟、王、传授与欧、颜 、褚、陆等 ，流于今日。然世人罕知其道者 。孤以幸会得受诲于先生 ，所谓法者 ，撅 、 押、钩、揭 、抵、拒、导、送是也。
李煜在前人的基础上发展了 “拨镫法 ”，又加以 “拒”、“导 ”、“送 ”三字 ， 总结为八字。此外 ，《宣和书谱 》曾提到 ：
江南伪后主李煜字重光 ，早慧精敏 ，审音律 ，善书画。其作大字 ，不事笔 ，卷帛而书之 ，皆能如意 ，世谓撮襟书 。复喜作颤掣势 ，人又目其状为金错刀 。尤喜作行书 ， 落笔瘦硬而风神溢出。然殊乏姿媚 ，如穷谷道人 ，酸寒书生 ，鹑衣而鸢肩 ，略无富贵之气 。要是当我祖宗应运之初 ，揭云汉奎壁昭回在上 ，彼窃据方郡者 ，皆奄奄无气 ，不复英伟 ，故见于书画者如此 。方煜归本朝 ，我艺祖尝曰：“煜虽有文 ，只一翰林学士才耳 。” 乃知笔力纵或可尚 ，方之雄才大略之君 ，亦几何哉！
江南伪后主李煜字重光 ，早慧精敏 ，审音律 ，善书画。其作大字 ，不事笔 ，卷帛而书之 ，皆能如意 ，世谓撮襟书 。复喜作颤掣势 ，人又目其状为金错刀 。尤喜作行书 ， 落笔瘦硬而风神溢出。然殊乏姿媚 ，如穷谷道人 ，酸寒书生 ，鹑衣而鸢肩 ，略无富贵之气 。要是当我祖宗应运之初 ，揭云汉奎壁昭回在上 ，彼窃据方郡者 ，皆奄奄无气 ，不复英伟 ，故见于书画者如此 。方煜归本朝 ，我艺祖尝曰：“煜虽有文 ，只一翰林学士才耳 。” 乃知笔力纵或可尚 ，方之雄才大略之君 ，亦几何哉！
金错刀
尽管书中极力贬低李煜，但是却透露了 李煜的书法风格特点 ：落笔瘦硬而风神溢出 。尤其是 “金错刀 ”的书法特点 。金错刀是王莽篡汉之后发行的一 种货币 ，这种钱上面是 “方孔圆形 ”，下面是 “刀 ”形的尾巴。那么 ，金错刀在书法上是如何表现的呢 ?《宣和画谱 ·李煜 》给出了具体的解释 ：
“李氏能文善书画。书作颤笔曲之状 ，道劲如寒松霜竹，谓之金错刀。”
“李氏能文善书画。书作颤笔曲之状 ，道劲如寒松霜竹，谓之金错刀。”
虽然解释得仍然很抽象 ，但从这里我们还是可以窥探出金错刀的一些特点 ： 强调中锋行笔，笔力瘦挺如寒松之状 。这正和颜真卿宽博雄伟的书风形成了鲜明的对比。从书法本体的角度 ，李煜在书法审美上喜欢 “婉约 ”风格 ，而颜真卿书法却是 “豪放 ”一路，所以李煜不喜欢颜真卿书法也在情理之中。
元代倪瓒 幽涧寒松图局部
正如在李煜在 《书评 》中云 ：
善法书者 ，各得右军之一体 ：若虞世南得其美韵 ，而失其俊迈 ：欧阳询得其力 ，而 失其温秀；褚遂良得其意 ，而失其变化 ；薛稷得其清 ，而失于拘窘；颜真卿得其筋 ，而 失于粗鲁 ；柳公权得其骨 ，而失于生犷 ；徐浩得其 肉 ，而失于俗 ；李邕得其气 ，而失于体格 ；张旭得其法 ，而失于狂 ；献之俱得之 ，而失于惊急 ，无蕴藉态度 。
善法书者 ，各得右军之一体 ：若虞世南得其美韵 ，而失其俊迈 ：欧阳询得其力 ，而 失其温秀；褚遂良得其意 ，而失其变化 ；薛稷得其清 ，而失于拘窘；颜真卿得其筋 ，而 失于粗鲁 ；柳公权得其骨 ，而失于生犷 ；徐浩得其 肉 ，而失于俗 ；李邕得其气 ，而失于体格 ；张旭得其法 ，而失于狂 ；献之俱得之 ，而失于惊急 ，无蕴藉态度 。
从这篇脍炙人口的书论中，我们可以看出 李煜是十分推崇王羲之书法的 ， 而颜真卿的书法在王羲之之外独出机杼，相比王羲之秀美道劲的书法显得过于粗鲁，自然成为李煜的批评对象之一。
另外 ， 在李煜那个时期 ，书法风格正是唐之雄强到宋之婉约的过渡时期 。而这种过渡其实在盛唐和晚唐之间就已开始 ，如盛唐诗风豪迈 ，晚唐诗风则风流 。南唐又偏居江南 ，且多文人当政 ，弱于武功 ，倡导文治 。
因此 ，对当时社会风气 的形成和审美风尚都产生了重要影响 ，文人的价值观在南唐有着重要的地位 。而文人的活动多集中在书画方面 ，这就造成了南唐社会在精神上追求细 腻 、表达 自我或是张扬个性的文人特质 ，体现了一种文人化的倾向。
颜体书法
李煜作为一位失败的皇帝 ，却是一位多才多艺的艺术家 ，这种文人化倾向在李煜身上体现得淋漓尽致 。从李煜现存的三十多首词作来看 ，几乎每一首词中都有 “风 ”、“花 ”、“雪 ”、“月 ”、“愁 ”、“梦 ”、“泪 ”、“恨”的字眼 ，可见李煜多愁善感的精神气质 。这些明显带有感情色彩 、阴郁特点的字的大量运用 ，在须眉男子中是个特例 ，在中国古代文人中也很少见 。正如王国维在 《人间词话 》中 所说 ：
词人者 ，不失其赤子之心者也 。故生于深宫之中 ，长于妇人之手 ，是后主为人君所 短处 ，亦即为词人所长处 。
词人者 ，不失其赤子之心者也 。故生于深宫之中 ，长于妇人之手 ，是后主为人君所 短处 ，亦即为词人所长处 。
颜真卿《裴将军诗》
这种从小生活的环境对李煜产生了重要影响 ，从而对他的艺术审美 、艺术 创作也产生了重要影响。 在书法上 ，李煜追求婉约细腻的书风 ，而颜真卿书法中无时无刻不透露出一种大义凛然的阳刚气质。此外 ，颜真卿出身士族 ，但中道没落 ，已经失去了 “雅”的追求 ；其后更是身披铠甲，驰骋战场 。而这一切， 对一个失败的皇帝、柔弱的文人来说 ，是极其看不起的。对李煜而言 ，颜真卿俨然是一介武夫，粗率奔放 ，早已没有了一个文人的样子。
正如李煜评价颜真卿书法 “扠手并脚田舍汉耳”，在我看来 ，这不仅仅是单纯地对颜真卿书法做出的评价，更是对颜真卿其人的看法。或许，李煜是看不起像颜真卿这样许许多多的武夫，才会连同此人的书法也要鄙视一番。或许，这也是一个失败的政治家的悲哀吧。
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