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周邦彦最有名的三首词
周邦彦最有名的三首词如下文所示：
1、苏幕遮·燎沉香
周邦彦 〔宋代〕
燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
译文
焚烧沉香，来消除夏天闷热潮湿的暑气。鸟雀鸣叫呼唤着晴天，拂晓时分我偷偷听它们在屋檐下窃窃私语。初出的阳光晒干了荷叶上昨夜的雨滴，水面上的荷花清润圆正，微风吹过，荷叶一团团地舞动起来。
想到那遥远的故乡，什么时候才能回去啊？我家本在江南一带，却长久地客居长安。又到五月，不知家乡的朋友是否也在思念我？在梦中，我划着一叶小舟，又闯入那西湖的荷花塘中。
2、少年游·并刀如水
周邦彦 〔宋代〕
并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙。
低声问：向谁行宿？城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行！
译文
并州产的剪刀非常锋利，吴地产的盐粒洁白如雪，女子的纤纤细手剥开新产的熟橙。锦制的帷帐中刚刚变暖，兽形的香炉中烟气不断，二人相对着把笙调弄。
女子低声地探问情人：今夜您到哪里去住宿？时候已经不早了，城上已报三更。外面寒风凛冽，路上寒霜浓重马易打滑，不如不要走了，街上已经少有人行走！
3、兰陵王·柳
周邦彦 〔宋代〕
柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。登临望故国，谁识、京华倦客？长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。
闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯照离席。梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。
凄恻，恨堆积！渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛。沉思前事，似梦里，泪暗滴。
译文
正午的柳荫直直地落下，雾霭中，丝丝柳枝随风摆动。在古老的隋堤上，曾经多少次看见柳絮飞舞，把匆匆离去的人相送。每次都登上高台向故乡瞭望，杭州远隔山水一重又一重。旅居京城使我厌倦，可有谁知道我心中的隐痛？在这十里长亭的路上，我折下的柳条有上千枝，可总是年复一年地把他人相送。
我趁着闲暇到了郊外，本来是为了寻找旧日的行踪，不料又逢上筵席给朋友饯行。华灯照耀，我举起了酒杯，哀怨的音乐在空中飘动。驿站旁的梨花已经盛开，提醒我寒食节就要到了，人们将把榆柳的薪火取用。我满怀愁绪看着船像箭一样离开，梢公的竹篙插进温暖的水波，频频地朝前撑动。
等船上的客人回头相看，驿站远远地抛在后面，端的离开了让人愁烦的京城。他想要再看一眼天北的我哟，却发现已经是一片蒙胧。
我孤零零地十分凄惨，堆积的愁恨有千万重。送别的河岸迂回曲折，渡口的土堡一片寂静。春色一天天浓了，斜阳挂在半空。我不禁想起那次携手，在水榭游玩，月光溶溶。我们一起在露珠盈盈的桥头，听人吹笛到曲终……唉，回忆往事，如同是一场大梦。我暗中不断垂泪。
周邦彦介绍：
周邦彦（1056年－1121年），中国北宋末期著名的词人，字美成，号清真居士，汉族，钱塘（今浙江杭州）人。历官太学正、庐州教授、知溧水县等。徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。
格律谨严。语言典丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”。有《清真集》传世。
《少年游·并刀如水》原文欣赏
《少年游·并刀如水》写出对象的细微心理状态，追述作者自己在秦楼楚馆中的经历，大有呼之欲出之概。下面是《少年游·并刀如水》的赏析，欢迎参考!
《少年游·并刀如水》原文欣赏 篇1
少年游·并刀如水
宋代：周邦彦
并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙。
低声问向谁行宿，城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行。
译文
情人双双共进果橙。破橙的刀具光洁，像清水那样澄澈；盛橙子的盘子明净，果蔬新鲜。美人端庄高雅，用她的纤纤细手亲自为心上人般破新橙。女子对男子的一片温情，男子怎能不知呢?室内，华美的帐幔轻轻低垂，袅袅的炉香是室内弥漫着暖融融的气息，彼此之间的柔情蜜意也似乎融化在这温馨的气息中了。他们相对而坐，男子陶醉在女子的笙曲中。夜深了，男子起身向与女子告别，女子低声问他：你现在哪里入宿呢?现在已经是三更时分了，外面寒风凛冽、路滑霜寒，很少有人行走，不如就别走了吧。
注释
①并刀：并州出产的剪刀。如水：形容剪刀的锋利。
②吴盐：吴地所出产的洁白细盐。
③幄：帐。
④兽烟：兽形香炉中升起的细烟。
⑤谁行(háng)：谁那里。
⑥直是：就是这首词乃感旧之作。
创作背景
周邦彦居于京城时，与名妓李师师相好。宋徽宗赵佶听到李师师的艳名后，也来凑热闹，常微行到李师师家中。一次，周邦彦正和李师师亲昵，突然听说皇帝大驾光临，惊惶之下，急忙钻到床下。赵佶满脸笑容的走进来，从袖子里取出一个橙子，亲手剥了，道：“师师，这可是从江南进贡来的，来，尝一口!”周邦彦躲在床下，大气都不敢出，却还要忍受心上人与皇帝戏虐调情、颠龙倒凤，心中痛苦可想而知。第二天，他将这段见闻，填了一首《少年游》，送给师师一表心迹：“并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。……”几天后，赵佶再度光临，听到师师演唱这首词，明白作者当天一定在屋里，顿时打翻醋坛问是何人所作。师师不敢隐瞒，只得道：“周邦彦词。”赵佶拂袖而去。
《少年游·并刀如水》原文欣赏 篇2
《少年游·并刀如水》
宋代：周邦彦
并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙。
低声问：向谁行宿?城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行!
《少年游·并刀如水》译文
并州产的剪刀非常锋利，吴地产的盐粒洁白如雪，女子的纤纤细手剥开新产的熟橙。锦制的帷帐中刚刚变暖，兽形的香炉中烟气不断，二人相对着把笙调弄。
女子低声地探问情人：今夜您到哪里去住宿?时候已经不早了，城上已报三更。外面寒风凛冽，路上寒霜浓重马易打滑，不如不要走了，街上已经少有人行走!
《少年游·并刀如水》注释
并刀：并州出产的剪刀。
如水：形容剪刀的锋利。
吴盐：吴地所出产的洁白细盐。
幄：帐。
兽烟：兽形香炉中升起的细烟。
谁行(háng)：谁那里。
直是：就是这首词乃感旧之作。
《少年游·并刀如水》赏析
此词上片描绘室内情景：破新橙，焚兽香，坐吹笙；下片想象室外情景：时已三更，马滑霜浓，行人稀少。前者实写，用实物烘托室内温馨气氛；后者虚写，以语言渲染室外寒冷景象。全词曲折细致地刻画人物的心理状态，表露出彼此相爱的心情，为后世历代词家所称赏。
上片以男方的视角写美人的热情待客，抒发对女子情投意合的情感。
“并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙”──这是富于暗示力的特写镜头。出现在观众眼前的，仅仅是两件简单的道具(并刀，并州出产的刀子；吴盐，吴地出产的盐。)和女子一双纤手的微细动作，可那女子刻意讨好对方的隐微心理，已经为观众所觉察了。
“锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙”──室内是暖烘烘的帏幕，刻着兽头的香炉(叶嘉莹：兽形的香)轻轻升起沉水的香烟。只有两个人相对坐着，女的正调弄着手里的笙，试试它的音响；男的显然也是精通音乐的，他从女的手中接过笙来，也试吹了几声，评论它的音色的音量，再请女的吹奏一支曲子。这里也仅仅用了三句话，而室内的气氛，两个人的情态，彼此的关系，男和女的`身分，已经让人们看得清清楚楚了。
下片以叙事的方式来抒情，改用女方的口吻来传情，有层次，有曲折，人物心情的宛曲，心理活动的幽微，人物形象的刻画和生活细节的描写更是十分细腻逼真。
“低声问”一句直贯篇末。谁问?未明点。为何问?也未说明。“向谁行宿?”的文化自知是男子的告辞引起。写来空灵含蓄，挽留的意思全用“问”话出之，更有味。只说深夜“城上已三更”，路难“马滑霜浓”，“直是少人行。”只说“不如休去”，表情措语，分寸掌握极好。
这首词，通过对女子特有口吻惟妙惟肖的刻画，曲折深微的写出对象的细微心理状态，追述作者自己在秦楼楚馆中的经历，大有呼之欲出之概。词结束在“问”上，结束在期待的神情上，意味尤长。无限情景，都自先手破橙人口中说出，更不别作一语。意思幽微，篇章奇妙。
词中所写的男女之情，意态缠绵，恰到好处，可谓“傅粉则太白，施朱则太赤”，不沾半点恶俗气昧；又能语工意新。这种写生的技巧，用在散文方面已经不易着笔，用在诗词方面就更不容易了。单从技巧看，周邦彦实在是此中高手。
《少年游·并刀如水》创作背景
这首词的具体创作时间不详。周邦彦居于京城时，与名妓李师师相好。宋徽宗赵佶听到李师师的艳名后，也来凑热闹，常微服私访到李师师家中。周邦彦躲在床下，大气都不敢出，却还要忍受心上人与皇帝戏虐调情、颠龙倒凤，心中痛苦可想而知。第二天，他将这段见闻，填了一首《少年游》。
《少年游·并刀如水》作者介绍
周邦彦(1056年-1121年)，中国北宋末期著名的词人，字美成，号清真居士，汉族，钱塘(今浙江杭州)人。历官太学正、庐州教授、知溧水县等。徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严。语言典丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”。有《清真集》传世。
周邦彦 少年游·并刀如水
《少年游并刀如水》
作者：周邦彦
原文：
并刀如水，吴盐胜雪，
纤手破新橙。
锦幄初温，兽烟不断，
相对坐调笙。
低声问：向谁行宿？
城上已三更。
马滑霜浓，不如休去，
直是少人行。
注释：
1、并刀：并州出产的剪刀。如水：形容剪刀的锋利。
2、吴盐：吴地所出产的洁白细盐。
3、幄：帐。
4、兽烟：兽形香炉中升起的细烟。
5、谁行（hng）：谁那里。
6、直是：就是这首词乃感旧之作。
赏析：
这首词，不外是追述作者自己在秦楼楚馆中的一段经历；这种耳食的记载简直荒谬可笑。皇帝与官僚同狎一妓，事或有之，走开便是，何至于匿伏床下，而事后又填词暴露，还让李师师当面唱给皇帝听。皇帝自携新橙，已是奇闻，携来仅仅一颗，又何其乞儿相？在当时士大夫的生活中，自然是寻常惯见的，所以它也是一种时兴的题材。然而这一类作品大都鄙俚恶俗，意识低下，使人望而生厌。周邦彦这一首之所以受到选家的注意，却是因为他能够曲折深微地写出对象的细微心理状态，连这种女子特有的口吻也刻画得维妙维肖，大有呼之欲出之概。谁说中国古典诗词不善摹写人物，请看这首词，不过用了五十一字，便写出一个典型人物的典型性格。
并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙──这是富于暗示力的特写镜头。出现在观众眼前的，仅仅是两件简单的道具（并刀，并州出产的刀子；吴盐，吴地出产的盐。）和女子一双纤手的微细动作，可那女子刻意讨好对方的隐微心理，已经为观众所觉察了。
锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙──室内是暖烘烘的帏幕，刻着兽头的香炉（叶嘉莹：兽形的香）轻轻升起沉水的香烟。只有两个人相对坐着，女的正调弄着手里的笙，试试它的音响；男的显然也是精通音乐的，他从女的手中接过笙来，也试吹了几声，评论它的音色的音量，再请女的吹奏一支曲子。
这里也仅仅用了三句话，而室内的气氛，两个人的情态，彼此的关系，男和女的身分，已经让人们看得清清楚楚了。
但最精采的笔墨还在下片。
下片不过用了几句极简短的语言，却是有层次，有曲折，人物心情的宛曲，心理活动的幽微，在简洁的笔墨中恰到好处地揭示出来。
向谁行宿──谁行，哪个人，在这里可以解作哪个地方。这句是表面亲切而实在是小心的打探。乍一听好像并不打算把他留下来似的。
城上已三更──这是提醒对方：时间已经不早，走该早走，不走就该决定留下来了。
马滑霜浓──显然想要对方留下来，却好像一心一意替对方设想：走是有些不放心，外面天气冷，也许万一会着凉；霜又很浓，马儿会打滑真放心不下。
这样一转一折之后，才直截了当说出早就要说的话来：不如休去，直是少人行！意思是：你看，街上连人影也没几个，回家去多危险，你就不要走了吧！
真是一语一试探，一句一转折。读者分明听见她在语气上的一松一紧，一擒一纵；也仿佛看见她每说一句话同时都侦伺着对方的神情和反应。作者把这种身分、这种环境中的女子所显现的机灵、狡猾，以及合乎她身分、性格的思想活动，都逼真地摹画出来了。
这种写生的技巧，用在散文方面已经不易着笔，用在诗词方面就更不容易了。单从技巧看，不能不叫人承认周邦彦实在是此中高手。
周邦彦 少年游·朝云漠漠散轻丝
《少年游朝云漠漠散轻丝》
作者：周邦彦
原文：
朝云漠漠散轻丝，楼阁淡春姿。
柳泣花啼，九街泥重，门外燕飞迟。
而今丽日明金屋，春色在桃枝。
不似当时，小楼冲雨，幽恨两人知。
赏析：
北宋初期的词是《花间》与《尊前》的继续。《花间》、《尊前》式的小令，至晏几道已臻绝诣。柳永、张先在传统的小令之外，又创造了许多长词慢调。柳永新歌，风靡海内，连名满天下的苏轼也甚是羡慕柳七郎风味（《与鲜于子骏书》）。但其美中不足之处，乃未能输景于情，情景交融，使得万象皆活，致使其所选情景均并列单页画幅。究其缘故，盖因情景二者之间无事可以联系。这是柳词创作的一大缺陷。周邦彦集大成，其关键处就在于，能在抒情写景之际，渗入一个第三因素，即述事。因此，周词创作便补救了柳词之不足。读这首小令，必须首先明确这一点。
这首令词写两个故事，中间只用而今丽日明金屋一句话中而今二字联系起来，使前后两个故事─亦即两种境界形成鲜明对照，进而重温第一个故事，产生无穷韵味。
上片所写乍看好像是记眼前之事，实则完全是追忆过去，追忆以前的恋爱故事。朝云漠漠散轻丝，楼阁淡春姿。这是当时的活动环境：在一个逼仄的小楼上，漠漠朝云，轻轻细雨，虽然是在春天，但春天的景色并不浓艳，他们就在这样的环境中相会。柳泣花啼，九街泥重，门外燕飞迟。三句说云低雨密，雨越下越大，大雨把花柳打得一片憔悴，连燕子都因为拖着一身湿毛，飞得十分吃力。这是门外所见景色。泣与啼，使客观物景染上主观情感色彩，迟，也是一种主观设想。门外所见这般景色，对门内主人公之会晤，起了一定的烘托作用。但此时，故事尚未说完。故事的要点还要等到下片的末三句才说出来，那就是：两人在如此难堪的情况下会晤，又因为某种缘故，不得不分离。小楼冲雨，幽恨两人知。小楼应接楼阁，那是两人会晤的处所，雨照应上片的泣、啼、重、迟，点明当时，两人就是冲着春雨，踏着满街泥泞相别离的，而且点明，因为怀恨而别，在他们眼中，门外的花柳才如泣如啼，双飞的燕子也才那么艰难地飞行。这是第一个故事。
下片由而今二字转说当前，这是第二个故事，说他们现在已正式同居：金屋藏娇。但这个故事只用十个字来记述：丽日明金屋，春色在桃枝。这十个字，既正面说眼前的故事，谓风和日丽，桃花明艳，他们在这样一个美好的环境中生活在一起；同时，这十个字，又兼作比较之用，由眼前的景象联想以前，并进行一番比较。不似当时，这是比较的结果，指出眼前无忧无虑在一起反倒不如当时那种紧张、凄苦、怀恨而别、彼此相思的情景来得意味深长。
弄清楚前后两个故事的关系，了解其曲折的过程，对于词作所创造的意境，也就能有具体感受。这首词用笔很经济，但所造景象却耐人深思。仿佛山水画中的人物：一顶箬笠底下两撇胡子，就算一个渔翁；在艺术的想象力上未受训练的，是看不出所以然的。这是周邦彦艺术创造的成功之处。
少年游·感旧
周邦彦 少年游感旧
并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙。
低声问：向谁行宿？城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行。[1]
【译文及注释】
情人双双共进果橙。破橙的刀具光洁，像清水那样澄澈；盛橙子的盘子明净，果蔬新鲜。美人端庄高雅，用她的纤纤细手亲自为心上人般破新橙。女子对男子的一片温情，男子怎能不知呢？室内，华美的帐幔轻轻低垂，袅袅的录像是室内弥漫着暖融融的气息，彼此之间的柔情蜜意也似乎融化在这温馨的气息中了。他们相对而坐，男子陶醉在女子的笙曲中。夜深了，男子起身向与女子告别，女子低声问他：你现在哪里入宿呢？现在已经是三更时分了，外面寒风凛冽、路滑霜寒，很少有人行走，不如就别走了吧。
1、并刀：并州出产的剪刀。如水：形容剪刀的锋利。
2、吴盐：吴地所出产的洁白细盐。
3、幄：帐。
4、兽烟：兽形香炉中升起的细烟。
5、谁行（hng）：谁那里。
6、直是：就是这首词乃感旧之作。
【赏析】
这首词，通过对女子特有口吻惟妙惟肖的刻画，曲折深微的写出对象的细微心理状态，追述作者自己在秦楼楚馆中的经历，大有呼之欲出之概。
上片以男方的视角写美人的热情待客，抒发对女子情投意合的情感。
并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙──这是富于暗示力的特写镜头。出现在观众眼前的，仅仅是两件简单的道具（并刀，并州出产的刀子；吴盐，吴地出产的盐。）和女子一双纤手的微细动作，可那女子刻意讨好对方的隐微心理，已经为观众所觉察了。
锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙──室内是暖烘烘的帏幕，刻着兽头的香炉（叶嘉莹：兽形的香）轻轻升起沉水的香烟。只有两个人相对坐着，女的正调弄着手里的笙，试试它的音响；男的显然也是精通音乐的，他从女的手中接过笙来，也试吹了几声，评论它的音色的音量，再请女的吹奏一支曲子。
这里也仅仅用了三句话，而室内的气氛，两个人的情态，彼此的关系，男和女的身分，已经让人们看得清清楚楚了。
下片以叙事的方式来抒情，改用女方的口吻来传情，有层次，有曲折，人物心情的宛曲，心理活动的幽微，人物形象的刻画和生活细节的描写更是十分细腻逼真。
低声问一句直贯篇末。谁问？未明点。为何问？也未说明。
向谁行宿？的文化自知是男子的告辞引起。写来空灵含蓄，挽留的意思全用问话出之，更有味。只说深夜城上已三更，路难马滑霜浓，直是少人行。只说不如休去，表情措语，分寸掌握极好。
词结束在问上，结束在期待的神情上，意味尤长。无限情景，都自先手破橙人口中说出，更不别作一语。意思幽微，篇章奇妙。
词中所写的男女之情，意态缠绵，恰到好处，可谓傅粉则太白，施朱则太赤，不沾半点恶俗气昧；又能语工意新。这种写生的技巧，用在散文方面已经不易着笔，用在诗词方面就更不容易了。单从技巧看，周邦彦实在是此中高手。
少年游·离多最是
晏几道 少年游离多最是
离多最是，东西流水，终解两相逢。
浅情终似，行云无定，犹到梦魂中。
可怜人意，薄于云水，佳会更难重。
细想从来，断肠多处，不与今番同。
【赏析】
此词抒离别怨情，上片分写云、水，以水虽离多而终能相逢、云虽无定犹能到梦中，为下片反衬作好铺垫。过片总云、水言之而又能翻进一层，说人意薄于云水。开篇先以双水分流设喻：离多最是，东西流水。以流水喻诀别，其语本于传为卓文君被弃所作的《白头吟》：躞蹀御沟上，沟水东西流。第三句却略反其意，说水分东西，终会再流到一处，等于说流水不足喻两情的诀别，第一层比喻便自行取消。于是再设一喻：浅情终似，行云无定。用行云无凭喻对方一去杳无信息，似更妥贴。不意下句又暗用楚王梦神女朝为行云之典，谓行云虽无凭准，还能入梦，将第二个比喻也予取消。短短六句，语意翻复，有柔肠百折之感。
过片总云、水言之而又翻进一层，言人意薄于云水。流水行云本为无情之物，可是它们或终能相逢，或犹到梦中，似乎又并非一味无情。在苦于佳会更难重的人儿心目中，人情之薄远甚于云水。翻无情为有情，原是为了加倍突出人情之难堪。结拍三句直抒情怀，语极沉痛：仔细回想，过去最为伤心的时候，也不能与今番相比。此三句是抒情主人公内心世界直截了当的表露和宣泄，感情极为深沉、厚重，读来荡气回肠，一唱三叹。近人夏敬观评此词：云水意相对，上分述而又总之，作法变幻。作者在词中正是运用这种艺术手法，造成回旋往复的词境，给读者以无穷的回味。
古诗绝句就是这样经典，凝练，内心顿生无限的情怀。希望看到更多的的绝句和古诗吗，请欣赏 女人如水的唯美句子 。
周邦彦千古诗词
周邦彦千古诗词
1、叶上初阳干宿雨。水面清圆，一一风荷举。——周邦彦《苏幕遮》
2、燎沈香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否。小楫轻舟，梦入芙蓉浦。——周邦彦《苏幕遮·燎沈香》
3、沉思前事，似梦里，泪暗滴。——周邦彦《兰陵王柳》
4、并刀如水，吴盐胜雪，纤指破新橙。锦帏初温，麝香不断，相对坐调筝。低声问：向谁行宿?城上已三更，马滑霜浓，不如休去，直是少人行。——周邦彦《少年游·并刀如水》
5、当时面色欺春雪，曾伴美人游。今日重来，更无人问，独自倚阑愁。——周邦彦《少年游》
6、楼上晴天碧四垂，楼前芳草接天涯。劝君莫上最高梯。新笋已成堂下竹，落花都上燕巢泥。忍听林表杜鹃啼。——周邦彦《浣溪沙》
7、桃花枝上，啼莺言语，不肯放人归——周邦彦
8、帘卷青楼，东风暖，杨花乱飘晴昼。兰袂褪香，罗帐褰红，绣枕旋移相就。海棠花谢春融暖，偎人恁、娇波频溜。象床稳，鸳衾谩展，浪翻红绉。一夜情浓似酒，香汗渍鲛绡，几番微透。鸾困凤慵，娅姹双眉，画也画应难就。问伊可煞于人厚，梅萼露、胭脂檀口。从此后、纤腰为郎管瘦。——周邦彦《花心动》
9、人如风后入江云，情似雨余黏地絮。——周邦彦《玉楼春》
10、水驿春回，望寄我、江南梅萼。拼(pàn)今生、对花对酒，为伊泪落。——周邦彦《解连环》
11、低声问：向谁行宿？城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行——周邦彦《少年游》
12、怨怀无托。嗟情人断绝，信意辽邈。纵妙手，能解连环，似风散雨收，雾轻云薄。燕子楼空，暗尘锁，一床弦索。想移根换叶，尽是旧时，手种红药。汀洲渐生杜若。料舟移岸曲，人天角。谩记得，当日音书，把闲语闲言，待总烧却。水驿春回，望寄我，江南梅萼。拼今生，对花对酒，为伊泪落。——周邦彦《解连环·怨怀无托》
13、照水残红零乱，风唤去。尽日测测轻寒，帘底吹香雾。黄昏客枕无憀，细响当窗雨。看两两相依燕新乳。楼下水，渐绿遍、行舟浦。暮往朝来，心逐片帆轻举。何日迎门，小槛朱笼报鹦鹉。共剪西窗蜜炬。——周邦彦《荔枝香近》
14、川原澄映，烟月冥濛，去舟如叶。岸足沙平，蒲根水冷留雁唼。别有孤角吟秋，对晓风呜轧。红日三竿，醉头扶起还怯。离思相萦，渐看看、鬓丝堪镊。舞衫歌扇，何人轻怜细阅。点检从前恩爱，但凤笺盈箧，愁剪灯花，夜来和泪双叠。——周邦彦《华胥引·川原澄映》
15、苏幕遮·燎沉香燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去。家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否。小楫轻舟，梦入芙蓉浦。——周邦彦《苏幕遮·燎沉香》
16、叶下斜阳照水，卷轻浪、沉沉千里。桥上酸风射眸子。立多时，看黄昏、灯火市。古屋寒窗底，听几片、井桐飞坠。不恋单衾再三起。有谁知，为萧娘、书一纸。——周邦彦《夜游宫》
17、苦恨斜阳，冉冉催人去。——周邦彦
18、并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙——周邦彦
19、秋阴时晴渐向暝，变一庭凄冷。伫听寒声，云深无雁影。更深人去寂静，但照壁孤灯相映。酒已都醒，如何消夜永！——周邦彦《关河令》
20、风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。——周邦彦《满庭芳》
21、更深人去寂静，但照壁孤灯相映。酒已都醒，如何消夜永！——周邦彦《关河令·秋阴时晴渐向暝》
22、一段伤春，都在眉间。——周邦彦
23、如今向、渔村水驿，夜如岁、焚香独自语。有何人、念我无聊，梦魂凝想鸳侣。——周邦彦《尉迟杯·离恨》
24、拼今生、对花对酒，为伊泪落。——周邦彦《解连环·怨怀无托》
歌颂美好爱情的千古绝唱古诗词
歌颂美好爱情的千古绝唱古诗词(篇一)
1.秋色到空闺，夜扫梧桐叶。——夏完淳《卜算子·秋色到空闺》
2.色不迷人人自迷，情人眼里出西施。——黄增《集杭州俗语诗》
3.小窗风雨碎人肠，更在孤舟枕上。——贺铸《西江月》
4.海水梦悠悠，君愁我亦愁。南风知我意，吹梦到西洲。——佚名《西洲曲》
5.人如风后入江云，情似雨馀黏地絮。——周邦彦《玉楼春》
6.在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。——白居易《长恨歌》
7.一寸相思千万缕，人间没个安排处。——李冠《蝶恋花》
8.孤灯不明思欲绝，卷帷望月空长叹。——李白《长相思·其一》
9.“肠断月明红豆蔻，月似当时，人似当时否”
10.相思似海深，旧事如天远。——乐婉《卜算子》
11.愿我如星君如月，夜夜留光相皎洁 ——《车遥遥篇》范成大
12.相思相见知何日？此时此夜难为情。——李白《秋风词》
13.相恨不如潮有信，相思始觉海非深。——白居易《浪淘沙·借问江潮与海水》
14.何时仗尔看南雪，我与梅花两白头。——《清稗类钞》
15.无情不似多情苦。一寸还成千万缕。——晏殊《玉楼春·春恨》
16.终日望君君不至，举头闻鹊喜。——冯延巳《谒金门·风乍起》
17.伤心明月凭阑干，想君思我锦衾寒。——韦庄《浣溪沙·夜夜相思更漏残》
18.一场寂寞凭谁诉。算前言，总轻负。
19.君宠益娇态，君怜无是非。——王维《西施咏》
20.落红不是无情物，化作春泥更护花。——龚自珍
歌颂美好爱情的千古绝唱古诗词(篇二)
21.荆州麦熟茧成蛾，缲丝忆君头绪多。——李白《荆州歌》
22.人到情多情转薄，而今真个不多情。——纳兰性德《山花子·风絮飘残已化萍》
23.海上生明月，天涯共此时。
24.君怀良不开，贱妾当何依。——曹植《明月上高楼》
25.两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。——秦观《鹊桥仙·纤云弄巧》
26.我欲与君相知，长命无绝衰。——《上邪》
27.既见君子，云胡不喜。——《诗经·风雨》
28.怀春情不断，犹带相思旧子。——吴文英《丁香结·夷则商秋日海棠》
29.只缘感君一回顾，使我思君朝与暮。——乐府《古相思曲》
30.十年生死两茫茫，不思量，自难忘，千里孤坟，无处话凄凉。——苏轼《江城子》
31.琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。——晏几道《临江仙·梦后楼台高锁》
32.玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。——温庭筠《杨柳枝》
33.曲未终人已散，酒未醉心已碎。
34.扪萝正意我，折桂方思君。——范云《送沈记室夜别》
35.曾与美人桥上别，恨无消息到今朝。——刘禹锡《杨柳枝》
36.他生莫作有情痴，人间无地著相思。——况周颐《减字浣溪沙》
37.春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。——李商隐《无题六首其六》
38.七夕今宵看碧霄，牵牛织女渡河桥。——林杰《乞巧》
39.花开堪折直须折，莫待无花空折枝！
40.盈盈一水间，脉脉不得语。——古诗十九首《迢迢牵牛星》
周邦彦 兰陵王
《兰陵王》
周邦彦
柳阴直，烟里丝丝弄碧。
隋堤上曾见几番，
拂水飘绵送行色。
登临望故国，
谁识京华倦客。
长亭路、年去岁来，
应折柔条过千尺。
闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，
灯照离席，梨花榆火催寒食。
愁一箭风快，半篙波暖，
回头迢递便数驿，
望人在天北。
凄恻，恨堆积。
渐别浦萦回，津堠岑寂，
斜阳冉冉春无极。
念月榭携手，露桥闻笛。
沉思前事，似梦里泪暗滴。
赏析：
词题为柳，实借柳发端，写客中送客之离愁。上片由柳阴、柳丝、柳絮，引出折柳送别之人。谁识京华倦客，一句道出斯人独憔悴之慨，折柳之多，见出送客之频、宦游之倦，离愁之浓。为下文铺垫、渲染。中片进入此番送别铺叙。踪迹、哀弦、离席，着旧、又字，表明旅食京华、别愁殊多。接一愁字，水到渠成，所愁当为船快、路遥、人远。回头犹转眼，望人在天北，写居者伫立码头凝神痴望，形神在目。下片写渐远之后凄恻情怀。开头五字两顿，可知心情凄切至极。渐别浦二句实写船行孤寂，时间又渐近黄昏，于是又情不自禁地回忆起往昔与她相聚的欢乐，是乐景写哀，最后以泪暗滴收束愁绪。全词分往昔、她我、送留、想象与现实反复套叠，叙事抒情萦回曲折，而京华倦客之行为心绪一贯到底。离愁分量笔笔刻写入骨。宋人载西楼南瓦盛传此曲，谓之渭城三叠，不为无因。
让人心醉的那些古诗词和千古名句
让人心醉的那些古诗词和千古名句
爱情
1、在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。
2、心似双丝网，中有千千结。
3、身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
4、东边日出西边雨，道是无晴却有晴。
5、金风玉露一相逢，便胜却人间无数。
6、愿得一心人，白头不相离
7、问世间，情为何物，直教生死相许？
8、月上柳梢头，人约黄昏后。
9、两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
相思
1、日日思君不见君，共饮长江水。
2、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
3、十年生死两茫茫，不思量，自难忘。
4、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
5、入我相思门，知我相思苦。
6、只愿君心似我心，定不负相思意。
7、直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。
8、春心莫共花争发，一寸相思一寸灰！
9、天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
离别
1、多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！
2、相见时难别亦难，东风无力百花残。
3、飒飒秋风生，愁人怨离别。
4、多情只有春庭月，犹为离人照落花。
5、从此无心爱良夜，任他明月下西楼。
6、从别后，忆相逢。几回魂梦与君同。
7、惟有春风最相惜，殷勤更向手中吹。
8、直须看尽洛城花，始共春风容易别。
9、蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。
怀念
1、此情可待成追忆？只是当时已惘然。
2、十年生死两茫茫，不思量，自难忘。
3、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
4、今看花月浑相似，安得情怀似昔时。
5、似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。
6、多少恨，昨夜梦魂中。
7、人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
8、春花秋月何时了？往事知多少。
9、当时共我赏花人，点检如今无一半。
北宋著名的婉约词代表人物周邦彦的《少年游》，为什么是躲在床底下做出来的？
宋徽宗因为李世石不舒服，起身向他道别李世石风骚地对宋徽宗说：“你今晚要睡哪儿你看，现在是午夜和午夜外面的寒冷越来越强，路也越来越滑现在很少有人走路最好不要去。”我们不知道宋徽宗到底去不去，但躺在床下的周邦彦真的很嫉妒这个阴谋所以第二天，他写了一首歌叫“少年游”。
剑如水，盐如雪，手如新橘子在织锦帐篷期开始的时候，动物的烟雾不断变化，而盛则相对坐着低声问要留哪条线，城里还有三条马滑而结霜时最好停下来只是为了几个人。幸运的是，在李世石和宋徽宗的一次约会中，李世石意外地演奏了歌曲《青春之旅》宋徽宗突然觉得这个词听起来像是和李世宗前次约会的场景，一模一样，就问是谁做的。
李先生，一张漂亮的脸，一副好嗓子，成了男人们羡慕的对象周邦彦也不例外周邦彦，一个充满激情的天才，喜欢李宇春的美丽和歌声李白也欣赏周作人的诗才他们过去成了亲密的朋友周邦彦虽然比李大30岁，但年龄并不是问题这创造了才子佳人之间挥之不去的真挚爱情。
然而李世石骗不了皇帝，所以他说是周邦彦干的，所以皇帝觉得他和情人约会的隐私被泄露了，一怒之下，周邦彦被贬到了别的地方。周邦彦离开京城和李世石尽管他很不情愿，但他别无选择在另一次约会中，李世石为宋徽宗演唱了“兰陵王”一词宋徽宗也是一位杰出的文学家听了之后，他觉得它很美，于是问是谁写的李世石说：“是周邦彦干的。”
宋徽宗认为周邦彦是个真正的天才，于是回忆起周邦彦，在皇宫里负责诗歌。我们不知道李大师和周邦彦是否最终走到了一起，这已经成为了几千年来的一个谜。
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