文｜冷丝
栏目｜影视社会学
所谓“大女主”电视剧，就是整个剧情和主题围绕女主人公展开，即使设计了较多的男性人物或者女配角，女主依旧是第一位的。
就受欢迎的程度来看，这些大女主电视剧可列入：多年前有《芈月传》《武媚娘传奇》《三生三世十里桃花》《秦时丽人明月心》《甄嬛传》，前几年有《那年花开月正圆》《烈火如歌》《延禧攻略》《如懿传》，这两年有《独孤皇后》《知否知否应是绿肥红瘦》等等。
还有现代都市剧，比如《我的前半生》，这也是大女主剧。
这一类题材作品数量多、规模大、热度高，非常引人注目。
有一点必须说明一下，这一类剧作，无论女主在剧情之中有多大的困难，无论女主是什么出身，她会不断地克服困难，最终都会走向胜利。
观看此类剧的观众，多数人都没有剧中人物的优越，却依旧情不自禁去谈论剧中角色的生活，来消解现实生活的焦虑和艰难。
《延禧攻略》以快节奏“爽剧”的形式，迎合了当下激烈竞争环境女性群体的心理模式，剧情紧凑，满足了部分女性的自我想象与认知。而反映同一人物的《如懿传》，很多观众从最初的怀疑逐渐转变为忠粉，是因为在很大程度上人们习惯了套路式的剧集。
《如懿传》前期相对舒缓的节奏，为观众讲述了一个更为复杂的宫廷故事。它不是简单的后宫争斗，而是一个以皇帝为核心、辐射出多层关系的网络。一个女性可以拥有选择的权利，不一定得到忠贞的爱情，不一定要一人之下万人之上的位置，而是要得到灵魂的解放。这是新时代女性独立之后，对自己更高精神要求的体现。
那么，大女主电视剧有哪些显著的特征呢？
其一，这些“大女主”剧都有一个共同的人物设置模式，那就是几男一女的模式。
每一个女主角身边都会有几个爱慕她的男性，在她受苦受难时为她提供帮助，帮助这个“女主”得到进一步的权利和地位。
《我的前半生》中，结婚之后便变身为家庭主妇的罗子君（女明星饰演）在“被分手”之后，是如何走上自立自强的道路呢，首先有闺蜜唐晶在精神上给她支撑，其次还有商业精英贺涵在工作上给她提供帮助，中间又一度出现爱慕者老金，甚至前夫陈俊生在她受到骚扰之时，也会去警告骚扰者，可以说，罗子君的每一次成长和进步都是离不开他人的帮助和支持的。
也就是说，看似罗子君处在主导的地位，这些男性只是支持者，但是罗子君还是没有能够成为真正的主体，她还是从男性那里去获得帮助和支持。
其二，女性得到地位和权力，是从男性思想中得到的，而不是真正意义上的女性意识觉醒。
《甄嬛传》，女主角甄嬛（孙俪饰演），她从一个不谙世事而又单纯美丽的少女，成长为清王朝的太后，她达到了权力的巅峰，甚至在剧中，她的权力超过了当时王朝的最高统治者皇帝，展现了一个女性的成长史。
但是，甄嬛能够成为太后，战胜了一个个敌人，靠的还是皇帝给她的权力，她还是依附在男权思想之下的，尤其是里面的一些观念，比如说“母凭子贵”等，还有一些畸形的人生观，讲述女性为了争夺皇帝的宠爱而互相残杀，这都是男权思想之下的产物，即使最后甄嬛站在了权力的巅峰，看似取得了胜利，但是她失去了自己的亲人和朋友。
其三，“大女主”剧还有一个共同的叙事模式：女性一定要有一个转变的过程。
男性天生以为女性一定会比男性弱，所以女主的成长必须要历经一个艰难的过程。
《那年花开月正圆》，周莹（孙俪饰演）从一个俏皮可爱的江湖女子成长为一代女富商，刚开始的她必须要弱小，这样才能凸显成长的过程。男性从来不看真正的女性是什么样的，而总是喜欢写他们想象中的女性，女性必须要善良、贤惠、单纯，他们总是忽略女性也是人，人性都是复杂的。
总之，这些“大女主”电视剧，都有着固定的套路和模式，过度描写男女之间的爱恨纠葛，偏离了自己所要表现的主题，缺乏深刻的人物塑造，刻意回避现实，缺乏女性独立意识。
女主角周莹本来具有很强的商业头脑，在剧情主导之下，她硬是前后与吴聘、沈星移、赵白石三位男性产生关联，仿佛她的优点全成了征服男性的优势。
概而言之，背景同质化，形象脸谱化，这些披着“大女主”外衣的女性角色，即使身处不同的年代，有着不同的脾气秉性，展现不同的“逆袭”经历，也摆脱不了对女性形象的刻板呈现。
受限于此，大女主剧往往只是空有名头，难免落入狭隘浅薄的俗套格局，并不能从根本上观照现实。
因为题材的原因，大女主电视剧确实很受女性观众的欢迎，相比较男性观众而言，女性观众喜欢的程度更强烈一些。
因此，冷丝提醒，各位女性朋友，千万不要沉迷于大女主电视剧营造的假象氛围，还是要现实一点，无论如何，什么事情都得依靠自己。
